Den franske historikeren Olivier Battistini retter skarp kritikk mot Christopher Nolans storfilm The Odyssey. I et intervju med Institut Iliade hevder han at filmen bryter med Homers originale fortelling, fjerner verkets filosofiske og metafysiske dybde og erstatter sentrale elementer med moderne tolkninger.
Den franske historikeren Olivier Battistini retter kraftig kritikk mot Christopher Nolans storfilm The Odyssey. I et intervju publisert av Institut Iliade hevder han at filmen ikke bare er en svak adaptasjon av Homers verk, men en grunnleggende misforståelse av den greske klassikeren.
Battistini, som er professor emeritus i gresk historie og forfatter av en rekke bøker om antikkens Hellas, analyserer filmen scene for scene. Han mener Nolan har forkastet både fortellerstrukturen, symbolikken og de filosofiske temaene som gjør Odysseen til et av Vestens mest innflytelsesrike verk.
Mener Homer fortalte historien langt mer dristig
Et av Battistinis hovedpoenger er at Nolan ikke følger Homers originale fortellerstruktur. I stedet for å la handlingen utfolde seg slik den gjør i eposet, med lange tilbakeblikk og fortellingen blant faiakerne, hopper filmen over sentrale deler av historien.
Han fremhever særlig at episoden hos faiakerne er avgjørende fordi den binder fortid og nåtid sammen, samtidig som Odyssevs selv blir historiens forteller. Ifølge Battistini er dette et av de mest originale grepene i verdenslitteraturen, men det er i stor grad utelatt i filmen.
Kritiserer Odyssevs som angrende helt
Historikeren mener også at Nolans fremstilling av Odyssevs bryter med Homers karakter.
I filmen fremstilles helten som preget av skyldfølelse og anger. Battistini hevder at dette ikke samsvarer med eposet, hvor Odyssevs snarere lider av nostalgi, lengselen etter å vende hjem til Ithaka.
Han mener denne forskjellen er grunnleggende fordi den endrer hele verkets budskap. Ifølge Battistini handler Homers fortelling om hjemkomst, skjebne og menneskets plass i kosmos, ikke om moderne psykologisk skyldfølelse.
Savner den filosofiske dimensjonen
Gjennom intervjuet argumenterer Battistini for at Nolan reduserer fortellingen til et spektakulært actioneventyr.
Han mener filmen mangler den metafysiske og filosofiske dybden som preger Homers verk, der temaer som orden i kosmos, dødelighet, ære og menneskets valg står sentralt.
Ifølge Battistini blir de klassiske motivene stående på overflaten uten den symbolske betydningen de har hos Homer.
Kritisk til skildringen av Kirke
Et av intervjuets mest kontroversielle partier handler om trollkvinnen Kirke.
Battistini mener Nolans versjon av figuren mangler både den mytiske skjønnheten og den allegoriske rollen hun har i eposet. Han hevder at filmen i stedet tilfører moderne ideologiske tolkninger som ikke finnes hos Homer.
Han omtaler dette som et «nytt trojansk hest», og hevder filmen forandrer antikkens verk ved å fjerne allegoriene og erstatte dem med moderne fortolkninger. Han kritiserer også en replikk hvor Kirke skal antyde at Odyssevs’ menn allerede var «griser» før de ble forvandlet, noe Battistini beskriver som en «woke» tolkning.
Også kritisk til spesialeffektene
Battistini retter dessuten kritikk mot flere av filmens visuelle valg.
Han mener skapningene, blant annet lestrygonerne og kyklopene, fremstår kunstige og minner mer om tegnefilmfigurer enn om den verden Homer beskriver. Han omtaler enkelte av spesialeffektene som mislykkede og mener de bidrar til at filmen mister den episke stemningen.
Kritiserer også Emily Wilsons oversettelse
Mot slutten av intervjuet retter Battistini kritikk mot den engelske Homer oversettelsen til Emily Wilson.
Han hevder oversettelsen ikke gjengir Homers intensjoner, men i stedet påfører teksten en moderne tolkning. Dette trekkes frem som et eksempel på en bredere utvikling hvor klassiske verk etter hans syn blir omformet i tråd med samtidens perspektiver.
Battistini avslutter med å beklage at Nolan etter hans mening ikke klarer å formidle de dypeste lagene i Homers epos. Han mener resultatet er en film som blir stående på overflaten, til tross for sitt store budsjett og sine visuelle ambisjoner.
